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【材質】：花梨木
【尺寸】：約長35mm 寬20mm 高35mm 左右
天然木質均有特殊紋路與裂痕，非產品瑕疵購買時還請留意
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RoboCup 2017 於名古屋熱烈進行中，日本無人機公司 PRODRONE，在現場展出酷似哆啦 A 夢「竹蜻蜓」的 ANYDRONE 無人機，只要將它裝在打算搬運的物品上（例如桌子、椅子），就可發揮如「竹蜻蜓」般的作用，將重物運至指定地點，未來甚至可能用來載人。
位於名古屋市的無人機公司 PRODRONE，以開發前所未見的無人機為宗旨，2016年所推出的雙臂無人機「PD6B-AW-ARM」，可直接抓取物品飛行，成為世界首創。
▲「爪子」與物品固定後，即可運送，限重 10 公斤。（圖／翻攝自 YouTube）
▲雙臂無人機「PD6B-AW-ARM」宣傳影片（影片／取自 YouTube，若遭移除請見諒）
▲進化版雙臂無人機，採碳纖材質，更加輕量。（圖／翻攝自Robot Start）
於此次 RoboCup 展出的雙臂無人機則是進化版，機體使用碳纖維材質，比前代更加輕量；全黑的造型設計，簡約美觀。此外，飛行時所產生的音量，也降低許多。
▲概念機種「ANYDRONE」，酷似竹蜻蜓。（圖／翻攝自 Robot Start）
另外，概念機種「ANYDRONE」，4 個螺旋槳造型的機體，像不像哆啦 A 夢的夢幻道具「竹蜻蜓」呢？只要將想要運送的物品裝上「ANYDRONE」，不管是椅子、桌子等，都能輕鬆運輸。
▲「ANYDRONE」宣傳影片（影片／取自 YouTube，若遭移除請見諒）
勸敗
▲「ANYDRONE」本體重量 4 公斤，耐重可達 15 公斤。（圖／翻攝自YouTube）
現在的 ANYDRONE，螺旋槳搭載位置，需要考慮到平?問題。但是未來將採正反向旋轉的槳翼，並搭載自動校準飛行器、無線遙控發動機等，使飛行能力提高，可運用於建材搬運、貨物搬運、水難救助等。
▲救災無人機概念圖（圖／翻攝自PRODRONE）
PRODRONE 社長河野雅一表示，鑒於 311 東日本大地震賑災經驗，如果能透過空中方式逃脫的話，可能會有更多人獲救，因此 PRODRONE 將致力於救災無人機開發。原文詳見：
▲未來可乘人的大型竹蜻蜓無人機將有機會成真，協助救援行動。（圖／翻攝自 PRODRONE）
【本文經智慧機器人網同意授權刊出】
下面附上一則新聞讓大家了解時事
欲罷不能，精彩絕倫！推薦一齣這樣的好戲，心裡是特別亢奮的（傑夫哥擔著個「劇評人」的頭銜，然而本質上還是一個無可救藥的狂熱「戲迷」呀！）像約好了似的，幾乎跟上週在本專欄推薦的《無證之罪》同一時間上檔起跑，另一齣炸出平地一聲雷的《白夜追兇》在大陸最具公信力的影劇評論網站「豆瓣網」獲得不可思議的9.0高分（比《無證之罪》的8.5還高），雙劍合璧，一同向廣大觀眾證實華語懸疑推理劇已經登峰造極地開闢出了屬於自己的璀璨新高度新視野，已經拍得出這樣不論面子、裏子都擲地有聲的超高質量水平（以及原創風格）的作品來。雖說兩齣戲都只是視頻網站自製獨播（《無證之罪》是愛奇藝的戲；《白夜追兇》則是優酷的年度重點戲），卻絕對是整個華語戲劇大環境大潮流裡值得格外關切的關鍵大件事！
說來教人驚喜，《白夜追兇》的主創團隊（包括編劇顧小白，以及當時擔任導演的監製五百），距離初試啼聲的《心理罪》系列（2015年於愛奇藝視頻網站首播），不過才短短兩年時間，此番再戰大陸媒體定義的所謂「國內首齣硬漢派懸疑罪案劇」，不但完全一掃當時礙於製作預算不高的青澀，整體拍攝成績斐然耀眼，絲毫看不出任何復刻、山寨其他國家「辦案推理劇」的套路鑿痕，製作質量甚至已經足以甩開尋常電影格局幾條街，拍攝手法出類拔萃，節奏掌握電光石火，劇情推展出人意表，情境氛圍劇力萬鈞。（台灣觀眾可以登錄「優酷」視頻網站，同步收看）
不同於《無證之罪》循著單一軸線，去鋪陳出劇情更繁複的結構層次，去挖深更隱晦的角色心理，《白夜追兇》以爐火純青的編劇手法把幾條本身就已充滿張力與懸念的「故事線」更進一步擰成一股「交錯發酵，密不可分」的繩，讓看戲的人置身其中，無法自拔。這些storyline包括：接連發生的幾樁高智商血腥兇案的緝辦過程中，如影隨形鋪墊著的是男一號潘粵明犯下「滅門血案」的弟弟的沉冤待雪，而更讓人拍案叫絕的劇情設計是，潘粵明一人分飾二角，哥哥是思維能力出神入化的警隊隊長（辭職後，再被聘回做為顧問，在第一線協助棘手難解的大案），以及在冤案中泥足深陷但身手了得的弟弟，這處境天差地別的兄弟倆是雙胞胎，長著一張難以分辨的臉；這個錯縱詭譎的身份對調，在追查滅門冤案的進展中時不時上演一幕幕諜對諜似「虛實曖昧，草木皆兵」的緊張戲碼，說得上引人入勝歎為觀止。而《無證之罪》短短12集，講究的是瞬間引燃爆發的短小精幹，《白夜追兇》的篇幅更長（預計播出32集），則是一場刺激過癮的「燒腦」饗宴，峰迴路轉，高潮迭起，絕對不該等閒錯過。
「懸疑推理劇」的編劇功力之強或弱，幾乎第一優先順序決定了整齣戲的經看不經看，這個「功力」說起來抽象，其實無非兩種工夫：一個是對於劇情內容起承轉合各個環節的設計創意，故事要能構思得飽滿，流暢，匪夷所思，還無懈可擊；第二種工夫，剛好反其道而行，要把這些構思完整的曲折劇情懂得在「掩藏」與「留白」間巧妙拿捏，必須「藏著掖著，吊人胃口」，做到讓觀眾屏氣凝神坐立不安，卻又絕不會「一頭霧水，有看沒有懂」，這種說故事技巧的考驗在《白夜追兇》這齣戲裡顯然又要來得難度更高，因為幾條不同的故事軸線已經各自有著巨大的謎團必須破解，更何況這些「主線」（就戲劇強度來說，都是主線，沒有支線）的快節奏推進中，還存在著始料未及的彼此穿插，這樣的劇本結構更是流光溢彩，亮點不斷，但肯定也是更加難寫許多的。《白夜追兇》的編劇之贏得觀眾們五體投地的肯定與信服，在於做到了這種組織上的鉅細靡遺，做到了戲肉的豐盈厚實，做到了能從觀眾觀感的角度去對這些創意「逆向思考」的精準駕馭，著實值得擊節喝采，相當不容易。
當年《CSI：犯罪現場》影集第一季的第一集，從一個剛到部門報到的菜鳥女警拉開序幕（後來陣亡了），這不只是故事序場的一種暖場處理，更具「加分效益」的是給出了一個更接近尋常觀眾老百姓的「視角」去接受這個戲味濃烈的故事舞台的「第一印象」，《白夜追兇》第一集，年輕女警梁緣所承受的衝擊，包括犯案現場的見聞碰觸，包括偵案過程中的種種精神壓力，也在這樣的角色安排下，相當程度地「感染」給了觀眾，這是一種很具「人味兒」的設定，也在這個戲劇tone調的定調下，《白夜追兇》裡的大小諸多角色一個個特質鮮明，有氣息有溫度有個性，逼近眼前，做到了令人過目而難忘，也成功地建構出了一個有「説服力」也有「即視感」的，屬於這齣戲自己的完整「世界觀」。接著，在潘粵明身份敏感立場存在的前提下（是警方賴以破案的關鍵助力，卻又是重大刑案通緝犯的家屬），角色跟角色間的近距離接觸，顯得微妙極了，需要心無間隙地通力合作，卻又無法不風聲鶴唳地相互猜忌、防患；這種妙到毫巔的情境氛圍，使得《白夜追兇》不像歐美探案影集，不像南韓的驚悚推裡罪案戲，竟反倒有了些古龍經典小說如《白玉老虎》、《流星蝴蝶劍》裡人物在劍拔弩張的詭異處境裡「危機潛伏，瞬息萬變」的「壓迫感」與「蒼涼感」，奇特極了，傳神極了。
《白夜追兇》導演王偉還不到30歲，之前累積的作品、歷練有限，兩季從動漫影像化的《畫江湖之不良人》之後，在這樣有限的時間跨幅裡有了這麼明顯的進步，十分讓人佩服。《白夜追兇》的「電影感」十足，影像、構圖、節奏等基底領域的表現紮實，幾場高難度運鏡的酣暢到位（第二集一鏡到底的警局訓話、第三集窄巷裡讓人喘不過氣來的機車追逐），都交出了一張「完成度」極高的亮麗成績單，也讓他自己的名字一躍成為又一位值得持續關注、期待的新生代好手，特別值得一提。
男一號的「雙胞胎」角色設定，是整齣戲核心創作元素裡最別出心裁的一個創意，也讓潘粵明的演技有了多層次多面向立體發揮的絕佳空間。潘粵明出道23年，作品不算少，但對於台灣觀眾來說留下深刻記憶的演出卻不算多，2006年左右接連三齣大戲《京華煙雲》、《紅衣坊》、《白蛇傳》（劉濤演的白素真）接連在央視播出，一時在大陸內地知名度水漲船高，但論到演技的魅力，卻還給人「辨認度」、「存在感」都不夠高的尷尬，孰料這次在《白夜追兇》裡的演出這麼燦爛奪目光芒璀璨，都快能趕上靳東了。對於這雙胞胎兄弟的演繹，潘粵明並沒有從過於外顯的表演路數來著墨，內斂而壓抑的神色間，有著流轉的機智與秘密，走戲淡定，卻蘊藏了「後座力」十足的空間去吞吐思維，去延伸情緒。兄弟間的區隔差異不強烈卻具體，角色內在的想法不透光卻在在讓人感受到那表層下的暗潮洶湧，潘粵明在《白夜追兇》的演出，賞心悅目，值回票價。
大陸的影視產業百鳥爭鳴，曾幾何時，視頻網站的自製戲劇也已足夠成為讓優秀年輕演員「蛻變茁壯，發光發亮」的活水沃土，《白夜追兇》的男二號王瀧正，舞台劇演員出身，螢屏作品從網絡劇《心理罪》開始廣為人知，這次的警隊隊長演出了角色對比懸殊的幾種層次，乍看大大咧咧，其實有著縝密難測的心思，對於潘粵明在由衷「欣賞」以及對立立場中不得不存在的「質疑」間擺盪，那份亦敵亦友的無形拉扯，是本劇另一個值得細品的演技亮點。
本文作者《柯志遠》作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年：電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企畫、時尚發行，專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。
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